福州漆艺大师李芝卿

文 / 黄凯瑞

李芝卿，福州人，1894年出生于一个穷苦的手工艺人家庭。15岁就读福州八闽中学，1913年入福建工艺传习所东漆科学习制作漆器。他先拜漆工林鸿增为师，后随日本教师原田学习“倭漆”，两年后毕业。1922年，李芝卿去安庆安徽美术工艺实习所任漆器技师，生活仍无保障。1924年，在原田帮助下去日本长崎美术工艺学校当其助手，使他在以后的创作中能把日本漆艺精华融会贯通到自己的漆艺技法中。1926年夏回国，在福建龙溪职工学校任漆器技师，后又赴宁德三都当小学美术教员。1931年，李芝卿在福州惠儿院漆工科任技师时，苦心潜研，在中国传统的“金银平脱”技法的基础上，首创“嵌银”（俗称台花）的技法。此法即用鱼鳔胶煮后和生漆搀和，把锡箔贴压在漆面上，再刻出纹样，上漆研磨成“台花”漆器。他又利用雕填技法及结合罩明形成“暗花”等技法。李芝卿创作的漆器有仿古铜名人孔子、岳飞以及“台花”漆盘、茶具、酒具、烟盒等作品，是福州漆器中的珍品。1934年，选送美国芝加哥博览会展出并获奖。

1937年，李芝卿受聘于香港民生漆器厂当漆器技师。1939年，他与人合作创作的林肯、罗斯福等胸像，因香港被日军攻占，未能参加在美举办的国际博览会展出。由于战乱无法在香港生存，只好回到福州。这时，李芝卿妻子因患肠炎病亡，生活陷于贫困。经福建省师专学校艺术系教授吴启瑶介绍，他携子赴永安省卫生厅工作。抗战胜利后，李芝卿到福建德化示范瓷厂任彩画技师。他专心学习瓷画的工笔淡墨和中国画的山水、花鸟，在以后的创作中把它们有机地应用到漆画创作和器皿的装饰上。1947年，李芝卿回福州，到闽侯县当小学代课教师，后来进了沈绍安兰记脱胎漆器店当技师。

李芝卿漆艺技法板

新中国成立后，李芝卿制作的古铜色浮雕毛主席像，获江西省国货展览会一等奖。1952年，兰记漆器店改造为公私合营的福州脱胎漆器公司，李芝卿被指任技术员，负责创新产品和技术指导工作。生活的安定，使他生产和创作热情大为高涨。1953年创作的台花填彩螺钿《八鸽图》漆画挂框，参加华东和全国民间美术工艺品展览会展出。1954年，创作了淡彩山水《山溪秋色图》脱胎漆器大花瓶一对，深得老画家的赞赏。此后，他又创作了彩漆盘、盒和变涂花瓶、漆画挂框《闽江运粮图》和仿古铜浮雕《海之鹰》等作品，先后参加国内外展出，均受到好评与奖励。前苏联、德国和蒙古的国家博物馆还收藏了李芝卿的优秀作品。

1956年，李芝卿任福州工艺美术研究所研究员，被市工艺美术局评为漆器老艺人，又任省政协委员。他向市工艺美术局建议创办学校，培养有文化有技艺的人才，使脱胎艺术后继有人。工艺美术学校成立后，请他担任漆画教员。他亲自编写讲义，带学生到工厂实习，毫无保留地把自己的技艺传授给学生，造就了大批专业人才，为我国漆器事业的发展作出了贡献。

李芝卿漆艺技法板

1957年，他成功创造了闪闪发光的“赤宝砂”装饰花瓶。他还用“赤宝砂”技法装饰东风牌（红旗牌）和凤凰牌小轿车仪表板。1959年，李芝卿为首都人民大会堂福建厅制作了器皿挂联、漆器屏风，表现了福建地方色彩和民间工艺的优秀传统。他复制的人面兽铜鼎以及其它出土文物的锈斑，几乎可以乱真。

李芝卿一生和漆打交道，对漆性十分谙熟，对传统髹饰了如指掌，运用自如。他利用大漆半透明和金属材料的返光性能创造的“闪光沉花法”，蕴含华丽，像珊瑚玛瑙；利用大漆快干起皱的性能创造的“犀皮起皱法”，朴素天然，似苍松古柏；利用大漆加汽油后具有的流动性能创造的“彩漆漂变法”，变化莫测，如流水行云……这些装饰技法都表现在60年代他制作的百余块漆艺技法样板中。这使我国在30年代几乎濒于消亡的福建漆艺得到恢复，为后人留下珍贵的遗产。李芝卿还与其他匠师一道研究推光浅色彩漆，吸收钛白等有机颜料入漆，丰富了漆器的色彩，并与绘画艺术紧密结合，发展为具有独特风格的“漆饰绘画”，亦称福建“磨漆画”，极大地扩展了髹饰技艺的领域。

李芝卿漆艺技法板

1960年，李芝卿被选为福建省文联副主席，中国美术家协会福建分会副主席。1963年，当选为全国第三届人民代表大会代表。1965年，他用多种装饰技法创作了《武夷夕照》磨漆画大屏风，表现了山抹红霞、气象万千的美景。《武夷夕照》1972年被送到全国工艺美术展览会展出时置于醒目处，受到同行好评。

“文革”中李芝卿遭批判。第二脱胎漆器厂合并到第一脱胎漆器厂，李芝卿被下放到“一脱”厂当工人。1974年“二脱”复厂后，他被调回负责研究制作工作。他创作了百蝶、金丝玛瑙刷丝纹脱胎漆器瓶等，并设计了漆器花瓶造型图稿五十余件。1976年9月30日，李芝卿因心肌衰竭而逝，终年82岁。